All’inizio degli anni 1910, le donne indossavano ancora corsetti rigidi ereditati dalla Belle Époque. La silhouette a “S”, con il seno proiettato in avanti e i fianchi curvati, dominava gli armadi da più di dieci anni. Tuttavia, in poche stagioni, le linee si sono ammorbidite, i tessuti sono diventati fluidi e il corpo femminile ha guadagnato una libertà di movimento senza precedenti.
Tensioni pre-belliche e silhouette pratiche: cosa la moda degli anni 1910 deve alla vita quotidiana
Le analisi della moda edoardiana si concentrano spesso sull’estetica dei vestiti dei couturier parigini. Tralasciano un motore di cambiamento più concreto: le esigenze della vita quotidiana tra il 1910 e il 1914.
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Prima ancora dello scoppio della guerra, le donne delle classi medie occupavano posti negli uffici postali, nei grandi magazzini e nei laboratori. Spostarsi in tram, salire le scale o digitare su una macchina da scrivere con un corsetto rigido e una gonna ingombrante era un’impresa fisica. La moda ha seguito questo bisogno concreto.
Le gonne si sono leggermente accorciate, lasciando intravedere la caviglia. Le taglie si sono alzate sotto il seno, liberando l’addome. Il reggiseno ha cominciato a sostituire il corsetto nelle donne attive, molto prima che la guerra rendesse questa scelta sistematica. Per approfondire le tendenze della moda degli anni 1910, è quindi necessario osservare sia i gesti quotidiani che le sfilate parigine.
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La praticità ha preceduto l’estetica nell’evoluzione delle silhouette. I couturier hanno formalizzato un movimento che le donne avevano già avviato per necessità.
Paul Poiret e Madeleine Vionnet: due visioni del corpo liberato a Parigi
Hai mai notato che la moda degli anni 1910 è sistematicamente associata a due nomi? Paul Poiret e Madeleine Vionnet hanno incarnato due approcci complementari alla liberazione del corpo femminile, entrambi ancorati nell’alta moda parigina.
Poiret e la linea dritta orientale
Paul Poiret ha eliminato il corsetto dalle sue creazioni fin dall’inizio del decennio. Ha sostituito la silhouette a S con una linea alta, dritta, ispirata ai kimono giapponesi e ai caftani orientali. I suoi abiti cadevano dalle spalle, senza cercare di segnare la vita.
Questa scelta non era puramente decorativa. I tessuti fluidi di Poiret permettevano un’ampiezza di movimento che il corsetto vietava. I colori vivaci (arancione, turchese, viola) e i motivi floreali ispirati all’Art nouveau contrastavano con le tonalità pastello della Belle Époque.
Vionnet e il taglio in sbieco
Madeleine Vionnet ha lavorato il tessuto in modo diverso. La sua tecnica di taglio in sbieco abbracciava il corpo senza costringerlo. Dove Poiret drappeggiava, Vionnet scolpiva direttamente su un manichino, creando abiti che seguivano le curve naturali.
Entrambi gli approcci condividevano un principio: il vestito si adatta al corpo, non viceversa. Questa idea, banale oggi, rappresentava una rottura netta con la logica del corsetto che rimodellava la silhouette.
Art nouveau, motivi floreali e influenze orientali nella moda del 1910
L’estetica degli anni 1910 attingeva a due fonti visive distinte che si incrociavano sui tessuti parigini.
- I motivi Art nouveau, con le loro ghirlande stilizzate e le linee organiche ispirate alla natura, ornano gli abiti da giorno. Le curve vegetali sostituivano le geometrie rigide del secolo precedente.
- Le influenze orientali e antiche, riportate dalle esposizioni coloniali e dai Ballets russi, introducevano ricami, turbanti e drappeggi presi dall’Antichità greca o dall’Asia.
- I motivi floreali minoici, derivanti dalla riscoperta dell’arte cretese, hanno brevemente ispirato alcuni ornamenti, prima di cedere il passo alle geometrie angolari dell’Art déco alla fine del decennio.
Questa transizione stilistica, dalle curve dell’Art nouveau agli angoli dell’Art déco, non è avvenuta all’improvviso. Gli anni 1910 costituiscono un punto di svolta estetico tra due movimenti principali. Le collezioni parigine prima del 1914 mostrano pezzi in cui le due influenze coesistono su un unico abito.
Rottura della guerra e accelerazione dei cambiamenti nell’abbigliamento
La Prima Guerra Mondiale non ha creato le tendenze degli anni 1910 dal nulla. Ha accelerato evoluzioni già in corso e reso irreversibili scelte che rimanevano ancora marginali.
Con la mobilitazione maschile, le donne hanno occupato posti nelle fabbriche, nei trasporti e nei servizi pubblici. Le gonne si sono accorciate ulteriormente, salendo sopra la caviglia per permettere di camminare e lavorare senza ostacoli. I tessuti pesanti (satin, velluto) hanno ceduto il passo a materiali più leggeri e meno costosi, poiché le risorse tessili erano razionate.
Il corsetto è praticamente scomparso dal guardaroba quotidiano durante la guerra. Le donne che avevano assaporato la libertà di movimento non sono tornate indietro dopo il 1918. Questo cambiamento spiega in parte la rapidità con cui la moda degli anni 1920, con i suoi abiti dritti e le sue taglie basse, si è imposta.
Anche la moda maschile è stata colpita. Gli abiti si sono semplificati, i tagli militari hanno influenzato i soprabiti civili e le divise hanno standardizzato una certa sobrietà che è persistita nel periodo tra le due guerre.
Eredità degli anni 1910 nello stile contemporaneo
Numerosi elementi nati negli anni 1910 rimangono visibili nella moda attuale. Il taglio in sbieco di Vionnet è ancora utilizzato per gli abiti da sera. Le taglie impero, popolarizzate da Poiret, riappaiono regolarmente nelle collezioni di prêt-à-porter.
- Il principio del vestito che abbraccia il corpo senza costringerlo, formulato a Parigi tra il 1910 e il 1914, rimane il fondamento del design dell’abbigliamento moderno.
- I motivi Art nouveau, con le loro curve vegetali, ispirano ancora le stampe delle collezioni stagionali.
- L’abbandono del corsetto a favore del reggiseno ha ridefinito la lingerie per tutto il secolo.
Gli anni 1910 non hanno prodotto solo bellissimi abiti per le pagine delle riviste di storia. Hanno posto le basi di un rapporto con il corpo e con l’abbigliamento che struttura ancora la moda in Francia e altrove. Il decennio rimane un punto di svolta, a metà strada tra la rigidità della Belle Époque e la libertà rivendicata delle Anni ruggenti.